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音響系統的連接有很多種，不同的系統和設備有不同的連接方法。但大體上原理都一樣，主要還是有：音源+功放+喇叭，組成的。
正文：
1、 現在的音源包括各種樂器，各種音源播放器及一些特殊的聲音發生器。
2、 功放是有各種放大電路組成的，可以對前級的信號進行放大，來推動后級的喇叭。
3、 現在一般把多個喇叭組合在一起，形成音箱，也組成了很多種類的音箱。
以上就是最簡單的一套音響系統。當然現在的系統中又加入了很多輔助設備，我們叫做:周邊設備。
我們現在一般是按照使用特點和客戶的要求來靈活搭配音響系統，但同樣的設備不同的連接方法所產生的音響效果也是不一樣的，
所以要求我們技術人員要多掌握這方面的知識。
音響系統中常用的連接線和接插件 音響系統中設備與設備之間要達成聯絡傳輸、溝通等，都必須仰賴其連接的工具，
這就是線材與接頭。它在整個音響系統中占據著非常重要的角色，現在專業音響系統中使用的連接線和接插件種類較多，
下面我們把常見的線材與接插件種類作一下簡單介紹：一、 各種線材
1、 專業音頻線：現在音頻線有兩芯、三芯、四芯、五芯等，這種線由于屏蔽效果好，
可以用來傳輸高質量的音頻信號；現在較專業的話筒一般使用三芯以上的線材，這種線材抗干擾能力強，
可以做遠距離傳送。當然這種線材也可以傳送其它信號，如傳送電腦燈的DMX512控制信號。
2、 同軸電纜線：一般用在視頻方面，也有一些音頻線，由于這種線材抗干擾能力較差，
再加上設計時就不是主要用來傳輸音頻信號的，因此不適合做長距離的音頻信號傳輸。
3、 集中式電纜線∶就是多條訊號線包裹在同一個保護管內，一般是連接系統內部使用，以減少獨立線材的數量。
現在也用在諸如電視轉播車、地下預埋和其它特殊方面。這種線一般是有專業廠家加工好的，質量上較有保障。
4、 光纖：許多 CD 或 MD 等錄放音器材上常使用的傳輸線材，它傳送的是數碼信號。
隨著數字化的普及，今后光纖在音響系統里的運用會越來越多.
5、 MIDI 線∶通常為五芯線，傳送有關 MIDI 的信息，現在大多數使用在鍵盤、效果器等設備上。
6、 還有一些特殊的線材，比如電腦點歌系統里原來用來連接網絡的多芯網線現在也可以用來傳送音視頻，實現電腦自動點播功能。
二、 各種接插件
1、 XLR∶俗稱卡儂接頭（Cannon），此種接頭是由三個接點所組成，分別為1-- Ground接地；2--熱端(+級)；3--冷端（-級)，
當然也有的設備里規定3是熱端(+級)；2是冷端（-級)，這點要看清楚設備的說明書。卡儂連接插件是專業音響系統中使用最廣泛
的一類接插件，可用于傳輸音響系統中的各類音頻信號，一般平衡式輸入、輸出端子都是使用卡儂接插件來連接的。
在某種意義上說，使用卡儂接插件也是專業音響系統有別于民用音響的特征之一，其好處是：
a、 采用平衡傳輸方式的，抗外界干擾能力較強，利于遠距離傳輸。
b、 具有彈簧鎖定裝置，連接可靠，不易拉脫。
c、 接插件規定了信號流向，便于防止連接上的差錯。
卡儂插頭有公插與母插之分，插座也同樣有公插座與母插座之分。公插的接 點是插針，而母插的接點是插孔。
按照國際上通用的慣例，以公插頭或插座作信 號的輸入端；以母插頭、插座作為信號的輸出端。
2、 RCA∶在中國一般俗稱蓮花頭(因某些型式的 RCA 接頭外觀看似蓮花瓣)，此種接頭是由兩個接點所組成，
分別為 熱端(+級)；冷端接地（-級），其使用同軸電纜連接，當然也可以使用多芯音頻線，常使用在一般家用音響器材上。
因其長度在3.5厘米左右，所以通常我又叫它：3.5cm插頭。
3、 TRS∶一般叫立體聲接頭，它是由三個接點所組成，分別為：頭端(+級)；環端(-級)；接地(Ground)，
使用在小型耳機上的長度在3.5厘米左右，但最多還是使用在專業音響當中，其長度為：6.35厘米，
目前專業調音臺的高阻輸入和插入插出插口大都使用這種插頭，其它音響設備也大都采用了此端口。
4、 TS∶俗稱單音(聲)接頭，此種接頭是由兩個接點所組成，分別為 頭端(+級)；接地端(Ground)。
以上兩種接頭，用在專業音響里的其長度在6.35厘米左右，所以通常我又叫它：6.35cm插頭。
雖然TS接頭和TRS接頭二者長度一樣，外表也很相似，但具體功能可不同，TRS立體聲接頭可以用三芯線做平衡方式傳送信號；
但TS單聲道接頭只能采用非平衡的信號傳送方式。
5、 MIDI接頭∶使用在MIDI應用上的接頭，有五個針腳，傳送有關MIDI上的信息。
6、 音箱接頭，現在一般使用四芯專業接頭，還有的采用TS單聲道接頭或者其它方法。
7、 各式轉換接頭：可以方便的運用這種接頭在各種不同接頭之間轉換。
8、 還有其它一些特殊接頭在這里就不做過多介紹了。
三、 音響系統中連接線的制作
目前專業音響設備的輸入、輸出信號方式基本上分為：Balance 平衡方式與Unbalance非平衡方式。平衡與平衡、非平衡與
非平衡端口之間當然是可以直接饋送信號的；在要求較高的場合，平衡與非平衡端口之間，則須經過專門的轉換器才能相互連接。
但在實際工程當中，只要信號線不要太長、干擾不要太大，平衡端口和非平衡端口是可以直接相連正常傳輸信號的。
在一套音響系統中，除了功放與音箱間的功率傳輸線以外，其它設備之間的信號連接線要應盡可能多采用平衡方式進行傳輸，
這樣可以提高系統的抗干擾能力，增加信號的有效傳輸距離，線：
A、 平衡與平衡之間的信號線：
1、 XLR卡儂公接頭→XLR卡儂母接頭：這種線在專業音響系統中使用的最多，
制作方面把卡儂公和母之間1、2、3三個接點分別連接起來，接點1接屏蔽層，接點2接信號熱端（+極），接點3接信號冷端（-極
2、 TRS立體聲接頭→TRS立體聲接頭：制作方面分別把兩個TRS立體聲接頭之間的頭端(+級)、環端(-級)、
接地(Ground)三個接點分別連接起來。這種線實際上在音響系統中也應該大量使用，但是好多音響師由于圖省事，
經常用TS單音(聲)接頭來代替了，這個尤其要注意，這樣一代替信號傳輸方式就從平衡傳輸變成非平衡傳輸了。
3、 XLR卡儂公或母接頭→TRS立體聲接頭：制作方面XLR卡儂接頭的接點1（屏蔽接地）對接TRS立體聲的接地(Ground)；
XLR接點2熱端（+極）對接TRS的頭端（+極）；XLR接點3冷端（-極）對接TRS的環端（-極）。這樣也是一種平衡傳輸方式，
在專業音響系統中也是經常使用。
4、 XLR卡儂公→ XLR卡儂公 或 XLR卡儂母→ XLR卡儂母：這種線有點特殊，最多使用在功放與功放之間或功放與
其它周邊設備之間的信號連接，制作方面也是兩個接頭之間的1、2、3三個接點分別連接起來，接點1接屏蔽層，
接點2接信號熱端（+極），接點3接信號冷端（-極）。
還有一點，為了防止“環路干擾”，我們可以把一條信號線中的一個XLR卡儂接頭的接點1（屏蔽接地）或一個TRS立體聲接頭
的接地(Ground)在特殊情況下空出一個來不接，例如：一條XLR卡儂公對XLR卡儂母的平衡線，我們可以空出XLR卡儂母接頭里面
接點1（屏蔽接地）來不接，這樣可以避免設備之間的某些干擾；TRS接頭原理一樣，任意空出一個接地(Ground)接點就好了。
這樣一條平衡線我們原來在制作時一共要焊接6個焊點，現在空出一個來就是焊接5個焊點了，但非平衡線不能采用此方法。
B、 非平衡與非平衡之間的信號線：一般是指TS單音(聲)接頭→TS單音(聲)接頭之間的信號線，這是一種非平衡傳輸方式，
制作方面分別把兩個TS單音(聲)接頭之間的頭端(+級)、接地(Ground)二個接點分別連接起來。
C、 平衡與非平衡之間的信號線：XLR卡儂公或XLR卡儂母接頭→TS單音(聲)接頭，這種連接方式實際上信號也變成了
非平衡傳輸方式了，制作方面XLR卡儂接頭的接點1和3合并接屏蔽線然后對接TS單音(聲)接頭的接地(Ground)；XLR接點2熱端（+極）
對接TS單音(聲)接頭的頭端（+極）。在專業音響系統中這種線經常使用在包廂卡拉OK系統中做話筒線用。
D、 音箱線：在專業音響系統的功放與音箱連接中，音箱線的電阻應該盡量低，選用粗、短一些的線材及合理的布線。
現在的音箱一般使用四芯專業接頭，功放也一般采用了四芯專業接頭或接線柱，
在制作方面，把音箱四芯專業接頭的1（+極）和1（-極）與功放輸出的（+極）和（-極）正確連接好就行了。
還有一些采用TS單聲道接頭及接線柱的音箱或功放，其連接的原理一樣。都是正極對正極，負極對負極，
要是接反了音箱會反相，這樣會影響音箱的音質及穩定性，同時在連接時避免短路，否則會損害功放設備。
總體來說以上就是我們經常在系統中使用的連接線種類了，也許以前大家沒有非常注重信號線及音箱線的連接，
以信號線為例：其實它就像人體內的血管一樣的重要！而且從穩定性和長遠性考慮，
我們一定要使用優質的線材和優質的接插頭，并保證優質、無故障的把它們焊接好。現在我做工程時不管多么忙多么累，
系統中所有的信號連接線我都習慣自己親手焊接，如果采用了別人焊接的信號線連接了系統，
心里就一點底都沒有，就好像你不知道前進的路上哪里會有一顆地雷一樣，你也不知道哪條信號線會在何時出現故障，
所以相對而言，再爛的設備我也可以相信它的穩定性，但我不會隨便相信質量得不到保障的信號連接線及音箱線！
四、 音響系統設備連接順序
制作好了各種信號連接線后，就要準備進行設備連接了，現在音響系統中周邊設備比較多，連接時候總要有個先后，
這里再歸納幾個簡單的連接順序：
1、 低音系統設備連接順序：調音臺（1-2編組）→均衡器→分頻器→壓限器→低音功放→低音音箱。
2、 輔助音響系統設備連接順序：調音臺（3-4編組）→均衡器→延時器（可選）→壓限器→輔助音箱功放→輔助音箱。
3、 主音響系統設備連接順序：調音臺（L-R主通道）→均衡器→激勵器（可選）→反饋抑制器（可選）
→壓限器→主音箱功放→主音箱。
4、 監聽系統設備連接順序：調音臺（AUX輸出）→均衡器→壓限器→監聽音箱功放→監聽音箱。
第1種連接方式可以單獨控制低音的音量，這樣我們在慢搖或迪高時調音臺1-2編組的音量就可以開大些，
在歌手演唱時就可以開小些，這樣很靈活；
第2種連接方法也可以很好的控制輔助音箱的聲音；
第3種主音箱我們當然習慣從調音臺的L-R總輸出來輸出音量；
第4種監聽系統，標準來說要從AUX來輸出音量，這樣可以按照歌手或樂隊的要求，靈活調整調音臺各聲道的音量，
但在較小的音響系統中，監聽信號可以直接從主通道信號取。
以上第1和第2種連接法還要注意：既然1-2、3-4編組我們已經從后面相對應的輸出口獨立輸出信號了給低音系統和輔助系統了，
那1-2、3-4編組就不要再通過調音臺的總音量輸出了，也就是1-2、3-4編組到調音臺總音量的切換開關就不要再開了。
當然我們還是要根據需要和設備的數量來靈活安排設備連接時的順序，以上順序只供參考。
五、 設備連接時的要點
以上簡單介紹了各種連接線的種類、制作以及設備連接順序，在設備的具體連接中，面對各種各樣、數目繁多的設備插口，
好多音響師就不知道怎么下手了，其實很簡單，大家只要記住以下幾點就好了：
1、 Balance 平衡方式：現在大多數音響設備后面板上的插口都是平衡端口，
我們只不過是選擇是用XLR卡儂接頭的平衡線路來連接設備還是用TRS 6.35cm立體聲接頭的平衡線路來連接設備而已。
2、 Unbalance非平衡方：雖然現在大多數音響設備后面板上的插口都是平衡端口，但有一些設備還是有非平衡端口的，
比如有些電子分頻器的輸出插口有的就標有：Balance OUT（平衡輸出）和 Unbalance OUT（非平衡）輸出，
所以我們也可以采用TS 6.35cm單聲道接頭的非平衡線來連接設備，只要線路不要太長，干擾不要太大，這樣連接還是可以的。
3、 IN輸入和OUT輸出：有的初學者一看設備后面有那么多插口就暈了，其實有個訣竅：不管什么音響設備，
基本上都可以分為“IN輸入”和“OUT輸出”兩大部分的，因此我們只要認準“IN和OUT”就好了，
其它不熟悉的插口不要隨便連接，總之連接設備像流水一樣：上游的水流過來就要流進“IN輸入”；
而流向下游的水就要通過“OUT輸出”再流出去，這樣一級一級的不是很簡單明了了嗎？
六、音箱和功放配置（精華）
在專業擴聲領域里，音響器材的配置是十分考究的，其中功放與音箱的配置是最重要的，
雖然，一些音箱生品使用說明中向用戶推薦了所配功放的具體牌號或型號，但還是有局限性，
因為用戶經常面對諸多型號的功放，無從下手。 功放與音箱的配置所涉及的方面很多，
例如功放牌號、功率管類型的選擇及低靈敏度音箱應配置哪種功放等。功放與音箱的具體配置，
一般來說與設計人員的經驗、愛好、聽音習慣等因素有關，很難找到一個統一的標準。
有時我們會遇到一些用戶或設計人員為了節省開支常給音箱配置較小功率的功放，
有些用戶又為了所謂的“功率儲備充足”給音箱配置很大功率的功放。顯然，這樣做都是不合適的。
重要的是，這樣配置會給設備造成損壞。在功放與音箱配置中，功放功率的確是關鍵，也就是說，
功放功率的確定原則應該是統一的。大家都知道，在進行廳堂聲學設計后，需要根據一系列計算確定音箱功率，
然后再由音箱功率確定功放功率，但是究竟兩者功率如何選配才能達到最佳匹配呢？
首先，在人耳聽域的20Hz~20kHz內，真正集中大量能量的音樂信號一般在中、低、頻段，而高頻段能量僅相當于中、
低頻段能量的1/10。所以，一般音箱高音損失的功率比低音喇叭低得多，以求高低音平衡；
而功放好比一個電流調制器，它的輸入音頻信號的控制下，輸出大小不同的電流給音箱，使之發生大小不同的聲音，
在一定阻抗條件下，要想讓標稱功率為200W的功放達到400W或幾倍的輸出其實很容易，
只是功放的失真（THD）將會大大地增加，這種失真主要產生在中、低頻信號中的高頻諧波，其失真越大，高頻諧波能量就越大，
而這些高頻失真信號都將隨高頻音樂信號一同進入高音頭，這就是為什么小功率功放推大音箱會發生燒高音頭的原因。
而在不少人的概念里，只要功放功率大，就有可能燒音箱。雖然有些功放沒有失真指示，
但由于設備配置已經先天不足，失真有可能在使用中時有發生，這時失真指示已失去意義。
況且，由于使用者的經驗和素質的限制，功放的失真往往容易被忽略。其次，
功放與音箱的功率配置與目標響度以及所使用場合也有一定的關系。在一定目標響度下，
應該讓音樂信號的動態在每件器材上都能得到充分的保證，如果功放功率太大，其增益設置很小時，
響度已達到要求，但這時功放的增益就限制了信號的動態范圍。所以，功放功率不能太大；
否則，既然浪費開支，又會帶來響度和音樂動態無法兼顧以及音箱負荷過重的麻煩。根據以往經驗，一般語言、音樂擴音場所
和大動態的迪廳等場所是有區別的。有一般擴音場所信號起伏小，不需要功放長時間或很快提供很大電流給音箱，
所以功放功率應該比要求強勁有力的大動態擴音場所的功率要小；另外，所謂的“功率儲備”也應該針對音箱而言，
值得注意的是，功放的選定必須由音箱決定，不應該有“功率儲備”的概念去配置功放。換句話說，在一定的目標響度下，
音箱可以比設計值大一些，以備不同用途，而功放的功率應該嚴格由音箱決定，沒有太大的靈活性。總之，
功放與音箱功率配置的具體標準應該是：在一定阻抗條件下，功放功率應大于音箱功率，
但不能太大。在一般應用場所功放的不失真率應是音箱額定功率的1.2-1.5倍左右；而在大動態場合則應該是1.5-2倍左右。
參照這個標準進行配置，既然能保證功放放在最佳狀態下工作，又能保證音箱的安全，即使對經驗不足的操作人員，
只要不是操作嚴重失誤或前級周邊設備調校不當，就能讓音箱和功放工作在穩定狀態。
七、音箱擺位方法
一、軸線內側法
擺法：首先將音箱擺在房間的三分之一至二分之一長度之間，然後分別將音箱盡量靠側墻，如果房間太寬的話則不一定要緊靠側墻。
音箱的向內角度要大于45度以上，聆聽位置要在兩個音箱的投射角交叉線交點之后約0.5-1公尺之間。
效果：如果你的聽因環境復雜，什么吸音不對稱、個房三尖八角、房間太細長，
而你的音箱的聲音高音尖銳、中音瘦、低音又不夠的話，以下這個“軸線內側法”相信會幫到你啦。
二、正三角形法
擺法：第一個條件是音箱要離開后墻（至少要有1公尺以上）與側墻（至少要有0.5公尺以上）。
第二個條件是將二個音箱與聆聽位置畫成一個正三角形。第三個條件是二音箱的向內投射角度也要45度或更多。
第四個條件是這個正三角形可大可小。房間小、后級功率不大時正方形小些；房間大、后級功率大時正三角形就可擴大些。
效果：這就是俗稱的近音場聽法。它的好處是可以減少四面墻反射音對音箱直接音的過度干擾，
因此而得到很好的定位感以及寬深的音場。這是能夠聽到最多、最直接、最清楚細節的擺法。許多評論員在評音響時喜用此法。
三、三一七比例法
擺法：將房間長度均分為三等分（三），音箱擺在三分之一長度處（一），二音箱之間的間隔為房間三分之二長度的0.7倍（七）。
音箱最好要有略微的向內投射角度，不過沒有向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。
效果：此法用于尺寸較大、比例均勻（例如1:1.25:1.6或1:1.6:2.5）的空間，可得到平衡的聲音與寬深的音場。
四、三三一比例法
擺法：將房間長度均分為三等分（三），寬度也均分為三等分（三），音箱擺在長度與寬度的第一等分交點上（一）。
音箱可以有略微的向內投射角度，甚至不需要向內投射亦可，聆聽位置不可貼靠后墻。
效果：此法亦用于尺寸較大、比例均勻的空間。它與“三一七比例法”的精神是一致的，唯一與“三一七比例法”不同
的是二音箱之間的間隔較窄。此法亦可得到平衡的聲音與寬深的音場。
五、長后墻擺法
擺法：在一個長方形的房間里，一般玩音響的經驗，都會以短邊為音箱的后墻。但這個“長后墻擺法”卻反其道而行，
把長邊為音箱后墻。音箱要離開後墻起碼要1米以上，而音箱與側墻的距離起碼要半米以上。
兩個音箱之間的距離與聆聽者的位置畫等成一個正三角形，兩個音箱的向內拗投射角度也要起碼45度以上。
聆聽位置不可貼墻，至少要留一米的距離。
效果：如果你覺得你的音響系統中、低頻的量感不夠，那么你可以試一下現在介紹的這個“音箱長邊后墻擺法”。
但要注意的是這種擺法對聲音有得有失，雖然中、低頻的量感增強了，但聲音的音場已經深度都會變差了一點，
所以要在這之間得到一個平衡的話，就要靠你慢慢運動距離來玩啦。
六、貼墻擺法
擺法：這是最古老的擺法。將音箱貼近后墻擺，不論是距離后墻50公分或30公分、20公分都沒關系，自己去調配即可。
通常音箱不需要向內投射角度。
效果：高頻尖銳、中頻、低頻薄弱時使用，可以讓中頻與低頻飽滿起來，整個高、中、低頻可以得到平衡。
不過，它也會讓音場的深度變淺，寬度變窄。但是，若與刺耳難聽的聲音兩相權衡，犧牲音場的表現而求取好聽的聲音是
正確的作法。
七、菱形擺法
擺法：此法只限正方形空間使用。將正方形空間視為菱形，音箱擺在菱形二邊靠墻處。
音箱后面的菱形尖角與聆聽位置后面的菱形尖角要做圓弧或圓柱聲波擴散處理，二音箱不宜靠側墻太近。
效果：此法專治正方形空間低音轟隆駐波太強的問題。如果正方形空間不想這么擺，那就要塞入很多家具以“平息”駐波。
總結：以上列出了七種最常用的音箱擺法，在一般空間中您應該可以找到其中一種最適合您的擺法。
擺放音箱的原則就是在任何一個居室空間里都會有一個位置、一種擺法令您的音箱與房間發出最和諧的共鳴效果，
找到共鳴效果最佳的那個點，就是我們所追求的喇叭最佳擺位。所以，音箱的擺位不是一成不變的；
也不是一定要用尺量到非常精確。如果您覺得用遍上面的方法效果都不好，那么就自己創造擺法。當
您初步找到好位置、好方法之后，請記住具體的位置和擺放角度，然后進行細調，
這時音箱的細微移動就會變得很敏感，通過反復的微調后您就能找到最終的最佳擺位了。
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